고대미술 (이집트)

기원전 3000여년 경에 세워진 이집트는 고왕국, 중왕국, 신왕국을 거치면서 이후 3000년간 지속

피라미드
  미이라 보관을 위한 왕의 무덤(쿠푸왕피라밋이최대)
  왕 파라오는 거의 신적인 존재-절대적인 신권사회의 부산물
  죽음이 종말이 아니었으며 오히려 삶의 영원한 지속(미라를 제작하는 방법을 연구)
  인간이 만든 조형물 중에서 가장 기하학적
  가장 추상적인 구조물
  피라미드 내부:현세에서 누린 삶의 현장들이 그림. 왕의 소유물들이 함께 부장

스핑크스: 나일강의 수호신.얼굴은사람.몸은사자(인간의지혜.사자의힘 상징)

왕의 표현 방법

조각이나 회화나 할 것 없이 특징을 가장 명확하게 제시(규칙은 언제 어디서나 적용)
언제나 목적을 지니고 미술 작품 제작
획일적으로 언제나 같은 상을 재현
왕과 왕조의 지속성이 강조되듯 그 안의 미술도 변함없는 모습으로 표현

헤지라의 초상(기원전 2778-2723년경, 높이 115 cm. 카이로, 이집트 박물관 )
이집트의 인물상은 항상 얼굴은 옆면, 눈은 정면, 가슴은 정면, 발은 옆면으로 조합되어 있다. 이집트 미술은 조각이나 회화나 할 것 없이 모두 대상의 특징을 가장 명확하게 제시할 수 있는 방법을 택한 것이다. 그림의 크기가 크던 작던 높이를 23.5로 나누어 금을 긋고 무릎은 언제나 7선을, 허리는 13선을, 어깨는 19선을 지나게 그렸다. 그러니까 누가 그리던지, 어느 왕을 그리던지 결과는 언제나 똑같은 상이 나오게 되어 있다. 왕과 왕조의 지속성이 강조되듯 그 안의 미술도 변함없는 모습을 취해야 했을 것이다.

이집트 벽화의 인체비례

일반인 표현 방법

왕을 제외한 인물상엔 규칙과는 관계없이 아주 생동감으로 표현(위엄을 부여할 이유가 없었기)
사실적 표현과 활력 표현

여자 노예(기원전 2325년경, 높이28cm. 카이로, 이집트 박물관)
절구에 반죽을 하는 듯한 여자 노예는 일로 세상을 산 튼튼한 신체를 보여준다

밧줄 끄는 인부들(기원전 2400년경. 티 마스타바, 사카라)
이집트의 한 부조에 묘사된 밧줄을 끌고 있는 노예의 다리를 보면 해부학적인 관심까지 보인다. 노예들에게 법칙을 적용하지 않은 것은 그들에겐 위엄을 부여할 이유가 없었기 때문일 것이다.

서기관(기원전 2400년경, 석회암, 높이 53.3 cm. 파리, 루브르 박물관)
발굴된 관리들의 초상에서는 매우 사실적인 느낌으로 정직한 얼굴, 왕 앞에서 항상 같은 자세로 이렇게 쓰고 있었을 반듯한 정좌자세, 중년의 신체가 지닌 배의 주름 등 우리는 바로 실제의 서기관을 보고있는 것 같다.

수풀 속의 새 사냥(기원경 1400-1350년경, 프레스코. 런던, 대영박물관)
왕은 크고 왕비인 듯한 서 있는 여자는 그 보다 작고, 왕의 다리 사이에 있는 여자는 더 작습니다. 새들은 모두 옆면으로 그려져 있고 물 속에 있는 물고기까지 옆면으로 보인다. 화가가 한 시점에서 모든 사물을 보고 그린 것이 아니고 각 사물마다 다른 시점에서그린 것이다. 오리 한 마리, 물고기 한 마리를 보면 관찰력이 매우 뛰어난 묘사력이다. 특징을 정확히 전달할 수 있게하기 위해 옆으로 그렸다. 우리가 보는 시점에서의 사물이 아니라 사물의 특징을 전달하는 관점이다.

네바의 정원(테베의 고분벽화, 기원전 1400년경, 64×74.2 cm. 런던, 대영박물관)
한 시점에서 연못을 보았다면 우리는 연못이 사각이었는지, 연못 속에 무엇이 있는지 몰랐을 것이다. 나무들에 가려서 연못이 거의 안 보였을 테니까. 이 그림은 우리에게, 네모난 연못이 있고, 연못 주위엔 나무들이 빙 둘러 있었으며, 연못엔 오리와 물고기, 연꽃이 떠다니고 있었음을 마치 말로 전하듯 전달하고 있는 것이다.

아메노피스 4세 치하의 개혁(기원전 14세기에 약 20-30년 동안 다양하게 변화했던 기간)
태양신인 아톤 신으로 바꾸고, 테베에 있던 수도도 현재의 아마르나로 옮김.
그의 개혁은 오래 지속되지 못함.
부인 네페르티티의 상을 많이 제작

네페르티티(기원전 1353-1335년경 . 석회석에 채색, 베를린, 국립박물관)
머리장식과 화장법이 특히 눈길을 끈다

아메노피스 4세 흉상(기원전 1365-1360년경, 사암. 높이 153cm, 카르낙 출토, 카이로, 이집트 박물관)
신체의 유연한 선과 긴 얼굴이 매우 감성적이다.

아메노피스 4세(아크나톤)(기원전 1360년경. 석회적, 부조, 높이 14cm, 베를린, 국립박물관 )
측면의 얼굴에 눈은 정면인 종래의 법칙을 적용하고 있음에도 불구하고 우리는 그의 얼굴이 길고, 눈은 옆으로 가늘며, 두텁고 육감적인 입을 지녔음을 알 수 있다. 이집트에서 왕의 상을 이렇듯 개성 있게 나타낸 시대는 일찌기 없었다.