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 미래파미술

 

"우리들은 우리의 주위에서 움직이고 있는 것에 집중한다.
왜냐하면 우리들의 현대적 감수성은 속도의 관념을 파악하는 데에 적절하기 때문이다.
우리들의 도시와 도로를 뚫고 질주하는 힘찬 자동차, 흥분된 군중 위를 날아가는 비행기...
깊은 감동을 불러일으키게 하는 원천이 되는 이러한 것들은
두 개의 사과 보다도 더 강하게 우리들의 서정적, 또는 극적인 세계의 감각을 만족시켜 준다."

1. 특징 - 폭력성과 전쟁옹호. 시간성.기계주의

제 1차 세계대전 직전에 이탈리아에서 일어나 파리로 파급된 예술 운동.

기계가 지닌 차가운 역동적 아름다움을 조형 예술의 주제

"역동주의 미술"

시인 필립포 마리네티가 효시- 움직이는 대상이 아니라 대상의 움직임을 포착

스피드감이나 운동을 표현하기 위해 회화에 시간의 요소들을 도입

속도를 시각화할 것을 요구(움직임, 속도, 기계, 에너지 과격함)

기계 문명의 찬미가 군국주의의 칭송과 상통(정치적인 색채)

현대미술사상 소재에 관련된 새로운 문제를 제기했다는 점에서 의의

대표화가:카를로 카라, 옴베르토 보치오니, 지노 세베리니, 루이지 루솔로, 쟈코모 발라(1910년 미래주의 선언 )

 옴베르토 보치오니(Umberto Boccioni)

이탈리아 화가·조각가. 레조디칼라브리아 출생.1901년 로마로 이주하여 G. 발라에게 미술 공부를 하였다. 초기에는 발라의 영향으로 산업화된 도시 풍경들을 분할주의 기법으로 그림. 1910년경 회화에 일체주의(Unanimism)를 접목시키고 있으며, 이는 개인의 사사로운 감정의 표현보다는 집단의 의지나 운동감의 표현을 의미하고 있으며 1912년 4월 11일 「미래주의 조각선언」을 발표. 상당수의 조각작품이 미래주의 회화에서와 똑같은 종류의 이질적인 대상들(머리, 창문, 광선)의 상호 침투를 많이 이용하였으나 1916년 베로나 근방 소르테에서 군사훈련을 받던 중 말에서 추락 34세의 나이로 사망

 

공간 속에서의 연속성에 대한 유일한 형태들1  2  3  4

그의 미래주의적 시각을 잘 드러내는 조각으로 입체 속에 시간과 속도감의 표현을 위한 고려의 흔적을 엿볼 수 있다.
그럼에도 불구하고 이 작품은 그의 회화와 마찬가지로 입체주의의 영향으로부터 자유롭지 않으며, 시각적인 움직임에 비해 브론즈의 둔중함이 더 두드러진다. 말하자면 헬레니즘 시대의 여러 조각에서 볼 수 있는 역동성과 비교해 보자면 결코 새로운 것이 아님을 알 수 있다.조각은 그 본성에 있어서 정태적이므로 움직임을 통해 전개되는 시간을 재현하기에는 가장 부적합한 매체로 보일 수 있는데 보치오니는 그렇게 생각하지 않았다. 

대회랑의 폭동(1910년) .  일어나는 도시(1910 ~ 11년)

카를로 카라(Carlo Carra 1881~1966)

카라는 분석적 입체주의의 영향을 더 많이 받은 작가로서 들로네나 레제의 작품 또한 그에게 많은 영향을 미쳤음을 알 수 있다
 카라의 1914년작인 [애국적 선언]은 큐비즘의 콜라주가 어떻게 미래주의 강령에 맞게 상용 되었는지를 잘 보여주고 있다. 이 작품에 등장하는 글자들은 정치적인 의미를 확실히 하고 있는데, 마치 소리나 말처럼 당시 고조되고 있던 전시의 분위기를 잘 나타내고 있다. 그는 여기서 왕과 군대를 찬양하였고 사이렌과 군중의 소음을 시각적으로 나타냈다. 이 작 품이 그 해 8월 1일 [라 체르바]지에 실린지 불과 며칠 후 독일은 연합군에게 선전포고를 하게 된다. 건물의 페인트공, 실내장식가, 프레스코 화가로 일했었다. 1910년 정치적 주제를 갖은 분할 주의 풍의 작품을 그린다. 파리를 여행하고 돌아온 후, 이 작품의 공간구성을 입체주의적 분 할 시각으로 재구성하게 된다. 제1차 세계대전 기간동안 카라는 형이상학 회화의 유파를 활성화시키며, 불안감을 유발하는 도상을 수용하여 아리러니나 허무주의성향이 배제된 작품을 그린다. 카라는 '형이상학적 회화장르'를 신비적-고대적인 양식으로 전환시킴으로써 순수파미술과 프리미티비즘미술을 종 합하고자 하였다. 동시에 그는 예술과 정치의 만남을 지향하는 미술이론을 창안해내고 이탈 리아의 오래된 전통에 뿌리박은 조형적 가치로 복귀할 것을 주장한다.

속도를 내는 자동차1  2  무정부주의자 갈리의 장례식

발라의 조각은 체적을 비운 선적인 특징이 강조됨과 아울러 속도감있는 예각의 구성을 통해 유동하는 운동감을 나타내고자 했음이 두드러진다. 이런 점은 그의 회화에서 볼 수 있는 사진적 효과의 시각화와는 다른 맥락에서 입체를 내적 운동의 연속으로 파악했음을 보여준다. 즉 외부로 확장되는 예각의 운동은 원을 그리며 다시 내부로 되돌아와 직선과 충돌하거나 교차하며 다시 외부로 뻗어나가지만 결국에는 다시 내부로 응축되는 관계를 유지하고 있는 것이다. 이러한 중첩과 이탈, 수렴과 확산의 관계는 유기적이라기보다 서로 분리된 채 뒤엉겨 있으므로 보치오니의 통일된 형태와는 차이를 드러낸다. 보치오니의 조각이 정면성을 갖춘 조각이라고 한다면 그의 작품은 입체로 구성된 드로잉으로 볼 수 있다.

쟈코모 발라(Giacomo Balla . 1871~1958)

이탈리아 토리노 출생.

독학으로 미술을 공부한 그는 1900년 파리로 이주, 그곳에서 인상주의와 분할주의를 접한 다. 그가 초기의 작품에서 소재로 삼은것은 사회주의적 인본주의의 영향을 받은 노동의 세 계로 1904년 작 '노동자의 하루'를 그 예로 들 수 있다. 당시 그의 화실에는 아카데미즘 미 술에 염증을 느끼던 세베리닝와 보치오니와 같은 젊은 작가들이 자주 드나들었고, 1909년에 는 마리네티가 그를 미래주의 이론으로 전환시켜 빛의 분해를 그린 '활모양의 전등'과 같은 작품에서 볼 수 있듯이 발라는 현대적 주제를 취급하면서도 분할주의적 기법을 지속하여 사 용한다. 1910년부터는 동작의 분석을 시작, 1912년에는 움직임의 메카니즘을 해부했다. 또한 전속력 으로달리는 자동차를 관찰하여 움직임을 종합적 그래픽으로 표현하는 일련의 작품을 제작한 다. 이렇듯 발라의 작품은 미래주의이론을 극단에까지 몰고가 기하형태를 통한 추상화과정 에까지 도달하게 된다. 1차 대전후 발라는 리듬감있는 작품을 계속 창작했고 1920년대초에는 기하추상 계열로 기운다. 그후 1937년이후 구상미술로 귀환한다 .

Abstract Speed the Car has Passed  Young Girl Running on a Balcony(1912)
끈에 묶인 개의 역동성(Dynamism of a dog on a leash)(1912)

루이지 루솔로(Luigi Russolo 1885~1947)
운동과 동력의 상징으로 충격파 (shock-waves)라고 부르게 된 것을 탐구적으로 나타낸다. 화가보다는 작곡가로 기억되며, 소음을 내는 기계들을 발명 기계적 동력의 시대에 맞는 음악을 창조하려 하였다.

지노 세베리니(Gino Severini 1883~1966)

코르토나 출생. 처음에 인상주의와 쇠라의 점묘주의의 영향을 받았고, 미래주의운동에 참가하여 분할주의적 수법에 의한 작품을 발표하였다. 그 후 브라크, 피카소의 입체주의나 콜라주 등의 기법에 관심을 가졌으나 다시 고전주의로 돌아와 '정물(靜物, 1923)' 등을 그렸다. 그러나 40년대에는 또 다시 신입체주의 작풍으로 돌아와 기하학적 추상의 경향을 보였다.

세베리니는 춤추는 사람의 모습을 소재로 하여 형태를 역동적으로 분해함으로써 움직임을 표현하는 분할주의적 요소가 담긴 미래주의 탐구를 계속한다. 파리에서 오랫동안 거주했던 세베리니는 다른 미래주의자들 보다 더욱 밀접하게 큐비즘과 연관이 되어 있다.

 

The Blue Dancer(1912)   Dynamism of a Dancer(1912)   Dancer(1913)

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