팝아트라우션버그

팝아트(라우젠버그.재스퍼 존스)

라우젠버그.재스퍼 존스/ 워홀/ 리히텐슈타인/ 클레스 올덴버그

라우젠버그 (Rauschenberg, Robert 1925.10.22~)
텍사스주(州) 포트아서 출생. 1946년 캔자스 시립미술학교에서 그림을 배운 뒤 파리의 쥘리앙 아카데미에서 공부했다. 1952년 모교에서 교편을 잡으면서부터 추상표현파의 영향 아래 참신한 작품을 발표하였다.

1953년 이후는 오브제(전위미술에서 환상적 ·상징적 효과를 내기 위해 작품제작에 쓰는 돌 ·머리카락 ·차바퀴 등의 물체)를 발라서 붙인 화면에 색채를 거칠게 붓으로 그려넣은 콤바인 회화를 만들어 추상표현파로부터 떨어져 나갔다. 이어서 실크 스크린에 의한 시사적 화제의 이미지를 배합한 화면에 오브제를 첨가하여 네온관에 의한 빛을 도입하거나 붓으로 색채를 첨가하거나 하는 독특한 표현법을 확립하여 팝 아트의 중심적인 존재가 되었다.

침대(1955)

베개와 퀼트천으로 된 이불, 그리고 그 위에 가해진 표현주의적인 붓질... 매우 파격적인 방법으로 제작된 작품이다. 통상 라우센버그의 제작 기법을 "앗상블라쥬(Assemblage)" 혹은 "컴바인 페인팅(combine painting)"이라고 한다. "앗상블라쥬"란 말그대로 여러가지를 모아서 만든다는 의미이고, 라우센버그 스스로 자신의 작품을 설명하기 위해 주조한 용어인 "컴바인 페인팅" 역시 여러가지 상이한 재료들을 결합시킨 회화라는 뜻이다. 예컨대 이불, 신문조각, 잡지, 타이어 등 일상용품들이 소위 앗상블라쥬에서 흔히 사용된다. 침대를 구성하는 세속적 소재들을 순수 미술의 영역에 끌어들이는 행위는 추상미술, 즉 엄숙한 고급미술에 대한 허무주의적 도전이요, 그런 의미에서 다분히 다다적인 행위라고 할 수 있다.

추적자(tracer)(1963)

1963년 이후 라우센버그는 실크스크린 기법을 이용한 회화를 다수 제작한다. 실크스크린은 색상이 선명하고 시각적 효과가 좋기 때문에 일찍부터 포스터나 광고전단 등 상업미술에 사용되던 인쇄기법이였다. 그런데 팝아트 작가들은 이 상업적인 판화기법을 아주 적극적으로 사용하였다. 라우센버그는 신문이나 영화 혹은 복제된 명화 등의 이미지들을 꼴라쥬하여 실크스크린으로 찍은 다음 그 위에 표현적인 붓질을 하였다. 그의 화면에 모아진 이미지들은 아주 상이한 원천으로부터 나온 것들이지만 모두가 우리의 일상 생활의 경험을 환기시키는 재료들입니다. <추적자>는 60대의 민감한 사안이었던 베트남 전쟁을 암시하는 요소들을 담고 있다.

코카콜라

재스퍼 존스

깃발(Flag)(1954-55)

라우센버그와 함께 팝아트의 선구자라고 불리울 수 있는 재스퍼 존스의 작품이다. 존스는 1955년경부터 깃발과 과녘 연작을 그렸다. 그는 왁스에 안료를 녹여서 그리는 납화법(encaustic)을 사용하였는데, 이는 뜨거운 납에 안료를 섞어 그리는 방법으로 고대의 미술가들이 사용하던 것입니다.
그러나 1958년 뉴욕의 레오카스텔리 화랑에서 이 그림이 처음 전시되었을 때 사람들은 매우 부정적인 반응을 보였습니다. 성조기를 그대로 그려놓은 - 사실 이 그림은 너무 두꺼웠기 때문에 그림이라기 보다는 하나의 사물처럼 보였습니다 - 존스의 <깃발>은 마치 국기를 모독하는 것처럼 보이기도 했다. 깃발 연작은 부정성(negativity)을 지향하는 다다적인 제스츄어로 받아들여 질 수 있다. <깃발>은 무언가 - 즉 국기 - 의 재현이라기 보다는 그 자체로 하나의 오브제일 뿐이다.

채색된 브론즈(Painted Bronze)(1960)

이 맥주캔들은 레디메이드가 아니라 존스가 맥주캔을 청동으로 뜬 후 색칠한 일종의 조각이다. 뒤샹과 똑같은 작업을 한 것은 아니지만, 여하튼 뒤샹의 레디메이드를 연상하게 하는 작품이다. 즉 존스는 맥주캔과 같이 평범한 사물을 선택하여 그것을 청동 주조함으로써 일상적인 것을 불멸의 것으로 만들고 있다.

성조기 기